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JanCirque du Soleil, ‘Dralion’ (Atlanta, 2000)
El otro día asistí a un espectáculo del Cirque du Soleil, y tomé estas fotos.
1 Para esta fotografía utilicé Ektachrome 400 forzado a 1600 para luz de tungsteno. Con la iluminación de pista, esa velocidad era bastante para el efecto deseado. Medí la luz con el AE locker de mi nueva Elan 7e, en el rostro del niño. La clepsidra que tiene en la mano tenía luz propia, por eso queda más brillante que el resto de la imagen.
El efecto es un poco sorprendente, porque el contorno de la clepsidra se desdibuja, al quedar sobreexpuesto casi un punto y medio, y lo mismo sucede con la librea amarilla que viste, mientras que la cara (esa cara de sorpresa con los ojos chinescos) queda en una correcta exposición, y, para mi gusto, domina mejor todo el norte de la foto. Di prioridad a la apertura, y seleccioné manualmente un diafragma f/4, de modo que la profundidad de campo abarcara tan sólo la cara, y lo demás quedara fuera de foco. Las manos se confunden con la clepsidra. El humo, la niebla artificial a ras de suelo contrasta con el fondo negro y desenfocado. Con el filtro polarizador, los colores quedan saturados, y, si uno se fija bien en el lado derecho, se ven hexágonos de cyan, amarillo y magenta que son un reflejo de los focos de colores en la niebla artificial.
2 Esta fotografía me gusta mucho. El payaso (en realidad una payasa, alta, flaca y sumamente desgarbada) cuya mano derecha se ve en el lado izquierdo de la fotografía apareciendo en absoluta tensión, estaba haciendo malabares con los pañuelos. Al principio no tenía más que dos, el amarillo y el violeta. Cuando sacó el violeta, usé el fotómetro puntual para medir su luz, y es esta medición (con prioridad a una apertura grande,f/5.6, en este caso, tomada con el 200 mm) la que usé para la foto. Por suerte,el vuelo de los pañuelos, que son de seda o de gasa, es muy lento. El caso es que la payasa sacó hasta diez de ellos (en la foto sólo se ven siete, diseminados como en un prado de noche), y el efecto era sobrecogedor. De todas las fotos que tomé, es ésta la que más me gusta, porque el vuelo de los pañuelos y su colorido, sembrados en el negro, está en contraste con esa mano que procede de un cuerpo risueño y paródico, pero, si se la mira fijamente, se ve que esa mano es sumamente seria, que está trabajando al máximo nivel, que sus tendones se podrían llegar a romper, mientras los pañuelos vuelan despreocupados incluso de ella, de su vida o de su muerte.
3 Al contrario que las anteriores, esta está tomada con prioridad a la velocidad, que fue, si recuerdo bien, de 1/30 sc., y el diafragma está cerrado hasta f/8. Suficiente para que entren en foco tanto el cuerpo de la pareja como la larga capa évasée azul que lleva ella, y que le sigue allá atrás y se pierde en el negro del fondo ya desenfocada. Es una capa muy larga. Me habría gustado levantarme para tomar la foto, pero eso habría dado lugar a sonoras muestras de descontento entre mis vecinos. Como estaba a ras de pista, un poco por debajo, y ellos estaban volando como a dos metros, de la superficie, el efecto de picado es un poco excesivo. No importa. Tomé la luz en el torsodesnudo de él, que me pareció el punto más brillante. Creo que tiene la misma luz que los rostros de ambos. El baile era muy sensual, a decir verdad (un contratenor gordezuelo, desde el otro lado de la pista -vease la siguiente fotografía- cantaba: "Voglio ballare e parlare d'amore con te…"), y el abrazo, los brazos y piernas tensos, justo con esos rostros de fingida pasión, creo que reflejan bastante bien el carácter. No importa que ella aparezca con los ojos cerrados, pues, aunque es sólo un parpadeo, le da un toque más leve al cuadro, y creo que esa levedad le viene muy bien. Yo quería que la foto tuviera movimiento, y por eso la tomé a muy baja velocidad (lo que, a pulso, con el 135 mm, tiene su mérito, porque la Elan 7e es además pesada y grande).- Suponía que los cuerpos iban a salir movidos, pero me equivoqué. Lo único que sale movido es el halo de la capa, así que parece sólo una estela azul que sale de la magia de la noche.
4 La presencia es fantasmagórica. Con ese traje en oro, con pedrerías, el miriñaque y esa peineta o cofia en forma de pájaro lira. Se acercó al borde de la pista, y me quedaba en absoluto contrapicado como una torre en escorzo. Tomé la luz con el fotómetro de evaluación del centro de imagen, que es sorprendente para tener una media del centro extenso de la imagen, y sólo de ella, lo cual es particularmente interesante para contraluces, y esta imagen estaba un poco a contraluz. Así que el negro del fondo está vagamente iluminado, y los reflejos plateados que se ven en la parte superior son de una estructura metálica móvil en la cúpula de la carpa. Apenas se ve, por el contrapicado, pero, bajo el vestido, lo que hay es un hombre, que, en tesitura de contratenor, cantaba en italiano para la pareja azul de la foto anterior. Extraño, porque ese gesto, con los brazos en alto y un aspecto místico o neo-renacentista, contrasta con la suavidad del baile azul, incluso con la canción que estaba interpretando. Es curioso que el fondo negro a la altura de su cara parece que quiere pasar hacia adelante, y cubrirle como una mano fantasma que lo quisiera hacer callar; es el micrófono, que ha perdido nitidez y quiere ser dos dedos de negrura que vienen desde atrás como una sombra animada.
Lo que es una lástima es que ni siquiera me permitieran entrar con la cámara en el recinto. Ahí quedan las huellas de las fotografías ausentes.
Soy un mini aficionado a la fotografía y apenas estoy comenzando, me gustaría ver las fotografías que describes arriba para ver bien los efectos que lograste, no se porque aparecen en blanco.
Si me las puedes mandar a mi correo o avisarme si las subes te lo agradeceré.
No sé cuál me gusta más de estas fotos narradas, que son todas espléndidas y clarísimas en sus detalles. Gracias por estas imágenes; en su ausencia se oyen los colores y se sienten las impresiones.